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Gabriel Hernández
Compagnie tHel danse
France
Chorégraphies Gabriel Hernández
Thèmes chorégraphiques Gabriel Hernández et la compagnie
Interprétation Virginie Cincet, Déry Fazio, Max Fossati, Jean-Christophe Kerouredan
Les deux journées des Plateaux sont ponctuées d'interventions chorégraphiques et plastiques de Gabriel Hernàndez.
Titre de la 2ème partie
Cette pièce est constituée de quatre soli issus d’une structure spatio-temporelle commune. Structurellement chaque solo est la suite du précédent. C’est à l’intérieur de chaque solo que la structure suit des modes d’organisation - locale - propres et différents. Tout cela crée une sorte de stratigraphie, amplifiée par la superposition éclatée des soli. Effectivement, ils sont conçus pour être présentés à chaque fois dans une configuration différente (faux quatuor). Leur articulation aléatoire empêche tout processus de stabilisation.
Ce qui est donné à voir est une surface de glissements composés de fluctuations, d’intermittences, d’irrégularités, de confluences, de collisions dans une négociation permanente de relations faibles et précaires. Symbiose impersonnelle et non planifiée entre éléments en fonction de leur position écologique.
Il ne s’agit pas, comme l’indique l’anthropologue Manuel Delgado, d’ordre ou de désordre, sinon de ce qui est surpris juste en train de s’ordonner, sans que l’on n’arrive à voir l’accomplissement de cette tâche, parce qu’elle est seulement cette tâche.
à dire rien qu’être à quoi dire
Faire passer (l’ensemble d’objets fabriqués pour couvrir le cops, le cacher, le protéger, le parer) à une place – partie d’un espace ou d’un lieu – (où ils n’étaient pas).
à dire rien qu’être est quoi faire
1. Une phrase de danse est composée à l’aide d’un logiciel informatique. Diverses articulations sont mises en relation et sont inscrites dans un réseau reliant différentes parties du corps et sa forme dans le mouvement précédant.
2. Comme s’il s’agissait d’un acte de notation, quinze positions emblématiques correspondant à chaque mouvement sont prélevées.
3. Chaque position est insérée seize fois dans une série obtenue par permutation escargotique.
4. Chaque position est touchée à un point donné, soit par une main, un coude ou une épaule durant toute la série escargotique. Par son touché, la danseuse fait apparaître les positions prélevées de sa danse.
y se hicimos son nosotros a y se nosotros fuimos
Livrer un combat ( )boxe ( ) – combat – où deux adversaires portant des gants spéciaux
Gabriel Hernández
Gabriel Hernández aborde la danse aux Iles Canaries avec Gelu Berbu et poursuit sa formation classique et contemporaine à l'Institut del Teatro de Barcelone.
De 1990 à 1991, il danse pour la Cie Kilina Crémona/Roger Meguin. Il collabore en 1991 à la création de La légende de Roméo et Juliette de Jean-Claude Gallotta. Il participe à la cérémonie d'ouverture des Jeux Olympiques d'Albertville chorégraphiée par Philippe Decouflé en 1992. Il rejoint ensuite la Cie Calligramme.
En 1996, il crée la compagnie tHEL danse, ainsi que sa première pièce Reading Frame D and the Correlated. La seconde création, m.i.n.i.a.t.u.r.e.s., est présentée l’année suivante au Theatersaal Rigiblick à Zurich.
Parallèlement, Gabriel Hernández est associé en tant que chorégraphe au spectacle Au cœur de Lorca, mis en scène par José Redondo et produit au Theo Théâtre (Paris) en mai 1997.
1998 marque le début d'un partenariat majeur avec L'Etoile du Nord et la Biennale nationale de danse du Val-de-Marne.
Avec L’Etoile du Nord :
- 'C :\' – (1998), Krioskrigcritschreihuutocrijeritanskrikchreeuw!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!! représentations en 2000, puis tournée en Espagne
- seats re caned any size considered ring (- Miss -)
création en mai 2001
- invitation pour une résidence de deux ans à partir de 2002.
Avec la Biennale de danse du Val-de-Marne :
- Coloured lady seeks partime position
création sélectionnée pour Les Plateaux 1999,
- Une maquette de kriosk... est présentée en 2000
- how many parts of it - the one, - and' (création 2003, commande).
Au fil de ses créations, Gabriel Hernández développe une méthode très personnelle de composition chorégraphique qui fait appel à l'informatique. En outre, ses travaux de recherche, qui élargissent son champ d'investigation et influent grandement sur sa pratique, se réfèrent aussi bien à l'architecture contemporaine (Peter Eisenman, Greg Lynn, Nox et Marcos Novak), qu'à la biologie, la physique, les sciences de la complexité‚ et les sciences des organisations. Enfin, pour ce qui concerne la musique contemporaine, il assiste aux cours de Pierre Boulez au Collège de France, et collabore étroitement, pour ses créations, avec les compositeurs Bernd Asmus et Walter Feldmann.
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